קולנוען צ'יליאניפאבלו לארייןשמרה על קריירה מפוארת המשתרעת על כמעט שני עשורים של תכונות. ואילו סרטים כמוEMAוכןבהחלט נמצאים בדיון הרחב יותר, זה באמת מחקרי הדמות של לאריין על שתי נשים היסטוריות טרגייות,ג'קיוכן, זה דחף אותו לבמה הבינלאומית. עם מקורי נטפליקסמריה (2024), הוא מוסיף שליש. ביקור לא נוח במרחב הראש של "הסופרן הגדול בעולם", "מריה קאלאס,במהלך ימיה האחרונים הסרט מציג בהצלחה את הפניםאנג'לינה ג'ולייכול להביא לתפקיד אבל הולך לאיבוד קצת בעשבים שמנסים לתפוס את סכום הסכום של אישה מסובכת.
פריז. שנות השבעים. זמרת האופרה יוונית ילידת אמריקה, זמרת אופרה מריה קאלס (אנג'לינה ג'ולי) היא פגז של העצמי לשעבר שלה. כפופה, לא בטוחה אם היא מסוגלת לשיר יותר, ועל אספקה קבועה של תרופות, קאלאס מבלה את ימיה בטעות במציאות ובפנטזיה כשמוחה נודד בין הבלבול הנוכחי שלה לבין השיאים והמורדות של עברה.
יש סיבה ראשונית אחת לראותמריה,וזה לג'ולי. עם המסגרת הדקה שלה ובעיניה המחפשות, אנג'לינה ג'ולי מעבירה אישה שאבדה בגופה שלה. אפילו במדינתה, ג'ולי אף פעם לא שוכחת לתת לה קסמה ואינטליגנציה עשירה לזרוח. זו הטרגדיה - היא אור בהיר שעמעם מהדרך הקשה שהיא עברה בחיים. חרטה, טראומה, והאמת הקשה שהיא כבר לא האישה שהיא נהגה להפוך את השנים האחרונות של קאלאס לצעדת הלוויה איטית, מושג כבד שג'ולי עוברת בכל עת.
מריה מתמודדת עם המורכבות עם תוצאות מעורבות
פבלו לאריין משתמש במספר שיטות כדי לשיר את מצבה הנפשי של מריה קאלאס. האחת היא ההיגיון העלילתי של הזיה העיקרית של מריה, מנדראקס (קודי סמיט-מקפי), קולנוען בתוך ראשו של קאלאס. כשהיא מטיילה בפריס בלבד, בראשה, בדידותה הופכת לצילום תיעודי זוהר, שלם עם מראה פנטסטי יותר באדיבות מנהל הצילוםאדוארד לחמןו הראיונות הזוהרים בין מנדראקס למריה לפעמים מקבלים צורה של אופרה מהלכת, כאשר מעריצים מעריצים סופפים סביבה.
זה רק הופך את זה ליותר מרחיב כאשר החזית נופלת, ומריה לבדה ומבולבלת. גישה מסורתית יותר נוקטת עם הפלאשבקים לחיים הקודמים של גב 'קאלאס. החלקים האלה פשוט מוצגים בסינמטוגרפיה סטנדרטית בשחור לבן, אם כי עורךSofia subercaseauxראוי להכרה מיוחדת בכך שהוא מאפשר לסרט לזרום בצורה חלקה בין מציאות לחוסר מציאות, עבר והווה, כאשר המוזיקה של קאלאס משמשת כדבק.
הפלאשבקים הם המקום בו כמה סוגיות מפתח נכנסות לפעולה. התסריט של סטיבן נייט מתנודד בהצלחהבין מריה לאריסטו אונאסיס (Haluk Bilginer). איפשהו בין דמות אב לבן זוג חיים, אריסטו מוצג כמי שהביא את קאלאס כמה מהספקות הגדולים ביותר שלה, אך גם הרגעים המאושרים ביותר שלה. פרשת האהבה הסוערת שלהם, ובמיוחד קאלאס שנאלצת להתמודד עם סופה, הופכת לאבן יסוד להבנת נפש שלה. לרוע המזל, החלקים האחרים של העבר של הדמות הראשית אינם מועברים ביעילות באותה צורה.
סיום מחריד הוא כוחו
מריהמבהירים על ההתעללות המרומזת שסבלה בילדותה. יתר על כן, עלייתתה לתהילה היא בעבר בחוזקה. אין ספק שזו בחירה מכוונת; עם זאת, הקהל נותר עם חוסר הקשר מי היה כוכב האופרה, וזה קשהלהדהד באמת בדיוק כמה רחוק היא נפלה. הרפיון נלקח בעיקר על ידי הסצינות המשכנעות הרבה יותר שהוצבו בימינו המודרני. יש רוך למערכת היחסים של קאלאס עם באטלר שלה, פרוצ'יו (Pierfrancesco favino), ועוזרת, ברונה (אלבה רוהרווה). נראה כאילו החום שלהם הוא הדבר היחיד שמאפשר לחיים את מריה.
נקודות החוזק של הסרט עולות בראשו בסיומה המחריד. מניחה אנג'לינה ג'ולי ופבלו לאריין מביאה את הסרט הביתה עם שיר הברבורים. בוהה מוות ממש בפרצוף, היא מתעמתת ממנו בתריסה,, אם כי עדיין דרך טרגית שנשארת בבור בטנו של הצופה הרבה אחרי שהסרט נגמר.
מריההוא סרט שאפתני. לפעמים, טווח ההגעה של אותה אמביציה הוא יותר מאשר אחיזתה. עם זאת, ממסגרת אחת לסופה, הסרט הוא לא פחות מאשר תיאור מרתק, אמפתי של ימיה האחרונים של האישה, שאם שום דבר אחר, מזכיר לנו את סוג הכוח אנג'לינה ג'ולי עדיין מביא ליצרה.
מריהזורם כעת בנטפליקס.
מריה
- דירוג -8/10
8/10
TL;
מריההוא סרט שאפתני. לפעמים, טווח ההגעה של אותה אמביציה הוא יותר מאשר אחיזתה. עם זאת, ממסגרת אחת לסופה, הסרט הוא לא פחות מאשר תיאור מרתק, אמפתי של ימיה האחרונים של האישה, שאם שום דבר אחר, מזכיר לנו את סוג הכוח אנג'לינה ג'ולי עדיין מביא ליצרה.
