ביקורת סרטים מלו: מבט כנה ומרענן על החיים והסרט

הם מקור לשמחה ואסקפיזם, משהו שהקדרמה האחרונה של נטפליקס,סרט מלו, מדגיש טוב בצורה יוצאת דופן. יש פיתוי ופנטזיה לסרטים שמדלקים את המעריצים והתעשייה בכללותה. התשוקה היא מה שמושך רבים מאיתנו לעבוד בתעשיית הקולנוע, אבל זה לא הכל שמש וקשתות גשם. בדומה לחיים, זה קשה בקפדנות ולפעמים לוקח ממך יותר מכפי שהם מחזירים. יש דואליות לסרט שנחקרסרט מלוזה כנה מרענן. בעוד שהרומנטיקה היא תיקו גדול, המסר העיקרי הוא מה שצופים צריכים להסתובב כדי לחוות.

ללכת לגיאום (צ'וי וו-שיק) אובססיבי לסרטים. היום שלו לא שלם אלא אם כן הוא צופה לפחות בסרט אחד, רצוי עם אחיו הגדול, גו ג'ון (קים ג'ה-ווק). האובססיה הזו לסרט מוביל לכך שהוא רודף חלום להפוך לשחקן, אלא שהוא לא טוב או מוכשר במיוחד. זה מציב אותו מייד לדרך של קים מו-ביי (פארק בו-יאנג), אישה בוטה, דוקרנית שבוזת סרטים למרות שעבדה בענף. כששמה נשמע כל כך דומה למילה "סרט", ג'יאום למעשה מתחיל במוחו Mu-Bee-Bee-Bee, Manic Pixie.

אישיותו המפלגתית של ג'יאום והכריזמה הכללית לא מחזקת מייד את מו-בי. במקום זאת, זה מעצבן אותה. עם זאת, בכל מקום שהיא הולכת, הוא שם. אפילו כשהיא מגדירה גבולות, הוא מוצא דרכים לדחוף אליהם, כמעט הופך את חווית הצפייהו זה ישר מתוך סרט רום-קום ישן, כאשר הבחור גובל בהתנהגות עוקבים לפעמים. כך או כך, תשומת לבו תלבשה אותה בסופו של דבר רק כשהיא מוכנה לתת לו את ליבה, הוא נעלם.

החיים אינם כמו סרט, ולפעמים, אנחנו לא מקבלים את הסגירה שאנו מחפשים כשאנשים נעלמים מחיינו. חמור מכך, כאשר האדם נכנס מחדש לחיינו ללא אזהרה, זה מעורר את הרגשות שחשבנו שנוכל סוף סוף להתייחס אליהם או קבורים. זה הסכסוך שמתעורר לשתי קבוצות הזוגות בסרט מלוו גיאום חי את חייו כמעט כאילו מדובר בסרט, אך החלטתו להיכנס מחדש לחייו של מו-ביי מביאה לו את ההשלכות שהוא בילה את חייו בפיטורים וברחם.

כוח הסרט יכול לרפא, אבל זה יכול להיות גם קביים. סרט מלו מראה את זה.

באשר למו-ביי, היא בדרך כלל מתמודדת עם החיים חזיתית, למדה על ידי התבוננות באביה כי הקדיש את חייו של האדם לקולנוע הם טיפשים. אבל ככל שהיא מנסה לשנוא את אביה, סרטים הם מה שנשאר ממנו. וההשפעה שמותו הותיר על אדוותיה נושאות לאורך כל הדרךסרט מלוו כאשר היא מתמודדת עם המציאות שמשהו שהיא רוצה שיילקח, היא מוותרת. זה קל יותר, וזו אחת הטראומות הגדולות ביותר שעליה להתמודד אחרי שגיאום מופיע מחדש.

סרטים יכולים להראות לנו למה אנו משתוקקים, אך לרוב זה מאלץ את הצופים ללבוש משקפיים עם ורדים, במיוחד ברומנים. משמש כסכל למערכת היחסים העיקרית שלסרט מלו, הקשר בין כותב השירים הונג שי-ג'ון (לי ג'ון-יאנג) והתסריטאי הבן ג'ו-א (Jeon so-nee) מציג את מאבקי הפיוס ואת התוצאות המציאותיות יותר שלו. על הנייר הם אנעשה בשמיים, אך במלאת השנה השביעית שלהם, ג'ו-א מתפרק עם שי-ג'ון מבלי להזהיר ונעלם.

ההופעה המחודשת שלה בחייו משבשת את הדברים, ולא לטובה. בעוד שי-ג'ון נאבק בקריירה שלו לאחר הפסקות, ג'ו-א מצטיין. עם זאת, עם מכירת התסריט האחרון שלה, היא נכנסת מחדש לחייו, ולא מסוגלת להרפות לחלוטין למרות שיזמה את ההפרדה. המתח לא נוח, וג'ו-א מצילם זריקות בשיי-ג'ון לאורך הסדרה, מלהק אותה באור נבל יותר בהשוואה לגיאום הדומה (שמא נשכח שגם הוא נעלם מחייו של מו-ביי) ו

הסצינות בין לי ג'ון-יאנג לג'ון כל כך-איש, שכן האקסים המרכזיים הללו כוללים משחק מדהים. אמנם בתחילה, השי-ג'ון של ג'ון-יאנג נתקל כספוג עצמי וסוג מוזיקאי "גאוני" סטריאוטיפי טיפוסי. יש יותר מתחת לפני השטח שמעולם לא ראה לחלוטין את אור היום כשהיה עם ג'ו-א. וכאשר הוא מודה שהוא נלכד בעבר, פניו של ג'ון-יאנג מתמוטטות לעצמו ברגע של משחק מוחץ נפש. באשר לסך הכל, אופיה שלה הופך בהדרגה לבלתי דומה ככל שהסדרה מתקדמת, אך היא מוצאת כיסים בג'ו-א לחשוף את האישה שהייתה פעם. זה תפקיד קשה להתמודד, והיא מצליחה כאן.

תעשיית הקולנוע לא נחסכת מביקורת.

מרענן גם איךסרט מלומדגים שסרטים בסופו של דבר אינם יכולים להסיח את הדעת מהבלתי נמנע. אי אפשר להבריח כמה דברים בחייו של אדם: לידה,, ומיסים. הרגעים האלה מחליפים ומשתלטים לחלוטין ואי אפשר לברוח מהם, לא משנה כמה ננסה. זו מציאות מדכאת שהבמאי הו צ'ונג-הוואן והסופר לי נא-און לא מהססים להציג בבית הנושאים שלהם.

ניתן לטעון, החלקים החזקים ביותר שלסרט מלוהם איך Choong-Hwan ו- Na-Eun מתמודדים עם הצגתםבסדרה. הם מקלפים את הווילון בחזרה, וחושפים את האנושות שנמצאת בלב ענף הידוע בשריפה דרך אנשים באותו קצב שהוא מושך אותם פנימה. והם לא מסתכלים על פניו כשמדובר בדברים כמו תנאי העבודה, ההשפעה של ביקורת ומדיה חברתית, ואפילו כמה קשה להבטיח מימון. ככל שהתשוקה מדלקת את תעשיית הקולנוע, המציאות היא שהיא אכזרית שם בחוץ.

בַּטוּחַ,סרט מלויכול היה ללכת רחוק יותר בנושאים אלה, אבל זה לא היה צריך. לא להגיע לנקודה של ג'יאום בפרק האחרון על איך הסרטים אינם חיים אמיתיים. די נעשה כדי לחזק נושא זה בשלל דרכים מבלי שתצטרך לחקור את הבטן של תעשיית הקולנוע. זה נראה דרך החוויות של כל הדמויות בסרט מלווכל דמות ומערכת יחסים בהתאמה - בין אם אפלטונית או רומנטית. אבל ליתר דיאני צ'אנג-סוקו

הרומנטיקה עצמה עשויה לקחת יותר מושב אחורי בביצוע, אך מחמם את הלב לראות כיצד מו-ביי וגיאום צומחים ומרפאים את חוויותיהם זה עם זה. הטראומה שלהם והסירוב שלהם להרפות מקביים בהתאמה קשורים אותם יותר מדי זמן. בסוףסרט מלו, השפעתם זה על זה מוכיחה עד כמה הגיעו זה לזה במסעותיהם.

סרט מלו, בכללותו-לעולם לא מושך לאחור מהמלודרמטיקה שהצית את תוארו, והעניק התרגשות רבה לצפייה על המסך. הרומנטיקה בין הדמויות שלה עשויה להיות הוו, אבל הסדרה כנה ומרעננת על הסרט, מה המשמעות של אנשים, וכמה קלות היא יכולה לשמש כקביים מוסיפה משקל נוסף לחוויית הצפייה.סרט מלומוכיח שזה בסדר שהחיים אינם סרט. לִפְעָמִיםואנחנו צריכים להתמודד עם מה שהוא זורק עלינו. שום צפחה כללה.

סרט מלו זורם כעת אך ורק בנטפליקס.