טיפה (2025) סקירה: כריסטופר לנדון הופך גימיק לזהב

מטלטלים בתאריך הראשון הם נתון. השגתם של Memes נופלת באופן דיגיטלי לטלפון שלך ממישהו שאתה לא מכיר שאומר לך להרוג את התאריך שלך או שבנך ימות סוג של עליות ההימור באופן משמעותי. בימוי על ידיכריסטופר לנדוןונכתב על ידי התסריטאים ג'יליאן ג'ייקובס וכריס רואץ ',טיפה (2025)היא נסיעה ריגושית המאפשרת לקהל להיות שקוע יותר ויותר בנסיבות אבסורדיות תוך שהוא תמיד מבין כיצד למשוך אותו חזרה לקרקע.

מיוצר על ידיג'ייסון בלום, מייקל ביי, בראד פולר וקמרון פולר, הסרט מתרחש במסעדה סוערת בה ויולט (), אלמנה עם בן צעיר בשם טובי (יעקב רובינסון), סוף סוף צעד צעד קדימה בהצבת עצמה פעם אחת ופעם אחת ויוצאת לדייט חם עם הנרי (ברנדון סקלנאר), צלם שמתקתק בכל קופסה.

בעוד ויולט והנרי פגעו בזה בהתחלה, עם עניין האהבה החדש והפוטנציאלי שלה אפילו לוקח את הזמן לקנות לבנה מתנה, עד מהרה הכימיה נטרקת בהפסקות. מאז שוויולט הזמינה את המשקה הראשון שלה, היא החלה לקבל טיפות אנונימיות לטלפון שלה. בעזרת Digi-Drop, מישהו במסעדה קטנה ויקרה מתחיל לשלוח לה ממים. ככל שהם מאיימים יותר ויותר, האדם שבקצה השני ייפסק רק לאחר שסגול יהרוג את התאריך שלה.

כשהיא מפוצצת את ההודעות, אפילו כשהם עוברים משובבים לאגרסיביים, היא לומדת במהירות שהאדם שמטיל אותה יש לה בנה ואחותה ג'אן, הבייביסיטר למשך הלילה, שנערך בביתו. אם ויולט רוצה לעזוב את הדייט ולחזור הביתה לילדה, היא צריכה להרוג את המוסר שלה ואז להרוג את הנרי.

טיפה מגדירה את הכל על השולחן בעשרים הדקות הראשונות, ואז צועדת על הגז.

כריסטופר לנדון לא הדהים את הקהל השנה כסרט ז'אנר, כבר לא הדהים את הקהל השנה כסופר עבורסֶרֶטולא רק זה, אלא שהוא גם הראה בדיוק איך לקחת גימיק ולהפוך אותו למושג אהוב על קהל כסופר-במאי על גבי המיתוג בגוףפריקי ולולאת הזמןיום מוות שמחוסרט ההמשך שלויום מוות שמח 2U. 

לזרוק סרט נטפליקס עם והתוספת החביבה עליי האישית לזכיינית ארוכת המוצא המוצעת ביותר עםפעילות טבעית: המסומניםוכןיְרִידָההיה לי הכל על זה. כדי לגרום לסרט להדביק את הנחיתה, את צוות השחקנים, את עיצוב ההפקה, והקצב על כולם להתיישר לתרחיש כה אבסורדי. וזה קורהיְרִידָה.

הסרט מצטיין עם צוות השחקנים הקטן שלו של מגהן פאהי, ברנדון סקלנר, ויולט ביין, ג'ייקוב רובינסון,Ed Weeks-יהלום קנה-גבריאלה ראיין-שרה מקורמק-עצמי של ג'פרי, וטרוויס נלסוןו כדי לגרום לסרט להדביק, לנחיתה, לקאסט, לעיצוב ההפקה ולקצה על כולם להתייצב לתרחיש כה אבסורדי. וזה קורהיְרִידָה.

בעוד שהסרט דוחף ללא הפסקה את הציפיות, האילוץ שלהגדרת דחיפה לחדשנות. זה מקל על ההפוגה לבטיחות במסעדה המעוקלת. בהתחלה, כאשר הנרי מנסה לעזור לסולט למצוא את האדם שמטריד אותה, הוא מראה לה את הרדיוס, מסתובב בבר במרכז ובנוסף כל הזמן. ויולט והנרי יכולים לראות הכל מהשולחן שלהם למעט האדם היחיד שהם צריכים לזהות.

מגהאן פאהי עושה עבודה קלה של לכידת הקהל שלה.

מגהאן פאחי היא כריזמטית לחלוטין, מרתקת, ורק גיהינום אחד של שחקנית. בְּמֶשֶךיְרִידָה,פאהי מוטלת לעבור בין רגשות בירידה של כובע. ויולט גמישה, אך עם חייו של בנה מאוימים, היא בוחנת את מה שמאסטר הבובות שלה שומט דיג-דיג רוצה שהיא תעשה. עיניה מתחילות להיות אדומות ומתנפחות מדמעות, רק כדי להנחות לחייך רחבות יותר ולשמור על התאריך שלה ליד השולחן. היא קברה את הפחד שלה תחת המסכה ש- Digi-Dropper מבקשת, וכל עיכוב מעמיד את משפחתה בסיכון גדול עוד יותר.

אבל פאהי לא סתם שם כדי להיות מיוסר כסגול.יְרִידָהיכול לשמור על קצב הפעילות שלה מאיצים מכיוון שסגול לא מפסיק לנסות למצוא מוצא. היא לא דגרה חסרת אונים. כן, גבה נלחץ על הקיר, אבל כדי לפרש משהו שהיא סיפרה בסרט, הוטלה עליה יד רעה והיא עושה הכי טוב שהיא יכולה עם זה. כפי שאנו רואים לה פלאשבקים, כריסטופר לנדון וצוותו נזהרים שלא להשתמש בטראומה שלה כנדרש לחוזק, אלא רק כמרכיב שהראה לה שהיא יכולה לשרוד, וחשוב מכך, שהיא צריכה לבחור לפעול.

הבחירות של ויולט הן קדמיות ומרכזיות ביְרִידָה-THEהחלטות מטומטמות, ההחלטות החכמות ומרי ברד או שתיים. לשם כך, כריסטופר לנדון ממסגר בכל רגע כפרנויה מכוח שלג, שכן ויולט בוחן בחירות שונות למי שאחראי לאיומים וההוראות להרוג את הנרי, שהוא רק אבֶּאֱמֶתבחור טוב.

ככל שפאחי מבצע את רגעי הדמות החשובים ביותר של הסרט, העין הבימויה של לנדון כיצד לצלם באופן יצירתי מיקום אחד בונה את החרדה. הרדיוס בו Digi-Tropper צריך להיות הוא 50 מטר, המסעדה נצפה מלאה, כאשר רק מחיצה משוטטת שמטשטשת את הנוף, והחדר האמבטיה המעוגל כל מה שמאפשר לחלל שאמור לתת לך נחמה בידיעה מי סביבך.

באמצעות כיוונים מוטעיים חכמים ונופים אסטרטגיים של המסעדה הקלאסית, לנדון מוודא שאף אחד מהסיפורים החזותיים לא מעצים את ידו של התסריט. כל הנחה טוויסטית והנחה שלא במקומה פועלת על מנת להקים את הפרנויה של הקהל כמו של ויולט ולא הופכת לא רק לסרט מתוח אלא גם משחק פנטסטי של "Whodunnit" עבור הקהל בכיסאותיהם.

כריסטופר לנדון מבין כיצד לתפוס איומים ורומנטיקה מרתקים בו זמנית בירידה.

בנוסף לבניית חכם,עם כמות המסתורין הנכונה,יְרִידָההוא גם רומנטיקה-וטוב בזה. הנרי הוא באמת הבחור המושלם. ברנדון סקלנר הוא אטרקטיבי ביותר, עם קול שמושך אותך מייד. אבל כמו כל תאריך טוב, התסריט מאפשר לקהל ללמוד עליו יותר ולהבין שהוא מישהו שצריך להיות מוגן באמת.

זה גם מה שמקבל את ההחלטה של ​​ויולט להרוג את הגבר מולה או לתת לילדה ואחותה למות בעיה מעניינת לפתור. עם זאת, מאזן התנהגותו החביבה של הנרי והטיפול האמיתי למצבו של ויולט לאורך כל הלילה והמציאות שאמהות רבות בקהל ככל הנראה לא היו מהססות להציל את ילדם במהלך הדייט הראשון נשמר בצורה מושלמת. אבל ההשקעה של ויולט ביציאה מהמצב עם כולם בחיים מאפשרת לה להתקרב להנרי כשהיא מדברת איתו ברמה עמוקה יותר ממה שהייתה יכולה להיות אם חייו לא היו על הקו.

אבל איפהיְרִידָהבאמת מרגיז כנסיעה לריגוש ז'אנר הוא כאשר המעקות נופלים במערכה הסופית. כל סצנה מעלה את ההימור, את העוצמה ואת הז'אנרים שהיא מחבקת. ההתחלה פוגעת בדרמה רומנטית עם סגול מפרקת אותהוהקמה לקחת את הצעד לדייטים, להשאיר את בנה בפעם הראשונה. ואז, זה עובר לפרנואידזה מדגיש עד כמה מישהו יכול לשלוט על חייך מנוף עין של ציפור. רק כדי להסתיים כמחזה אקשן שמושך את הכל למקומו.

המותחן הפרנואידי של כריסטופר לנדון מצוין, בלשון המעטה. כל גילוי הוא מתג שהופך על שרשרת אירועים קינטית עם גילוי שאינו מדד יתר על המידה. במקום,יְרִידָהמשתמש בעין Whodunnit כדי לתפוס את הזווית שהקהל (וסגול) לא יכול היה לראות.

מוגדר בעיקר מיקום יחיד,יְרִידָהעושה הכי הרבה כדי לסטוק פרנויה, אך גם בוחן את כל הדרכים עבור ויולט לברוח, ובסופו של דבר משתלמות עם סיום מהממים. חלק רומנטיקה וכל דוושת הגז,יְרִידָההוא סוג הסרט שנועד לכותר את SXSW. ושוב, כריסטופר לנדון יודע בדיוק כיצד להכין גימיק עלילתי לנסיעה בריגוש ז'אנר.

Drop (2025) הוקרן כחלק מפסטיבל הסרטים SWSW 2025 ויוצא מ- Universal Pictures בבתי הקולנוע ב -11 באפריל 2025.