קלי מארי טראן חופר עמוק על מערכות יחסים בפריק שליטה

שליטה על פריק, בכיכובו של קלי מארי טראן, צוללת עמוק בחלקים האפלים האישיים והפגיעים של הנפש.

בתוספת האחרונה לסרטי האימה של וורת'נברוק המגיעים להולו,עוקב אחר ואל (קלי מארי טראן), דובר מוטיבציה עם גירוד כרוני שבמבט ראשון נראה כמו רק קרצית הקשורה ללחץ. למרות תחושות הספק והביקורת העצמית המגדלים את עצמם, VAL נתמכת על ידי בעלה, רובי (מיילס רובינס), גם כשהיא דוחפת אותו שוב ושוב. העניינים עולים לראש כאשר הסודות Val המשיכו להכחיש שבאים למהר אל פני השטח, ומאיימים להשמיד את כל מה שהיא עבדה כל כך קשה לבנות.

בסופר/במאייהיההסרט העלילתיפריק שליטה, מה שמתחיל כבדיקה של חוסר ביטחון וקולות פנימיים אפלים מתפתח למשהו יותר כאשר מושך השראה משורשיו המשפחתיים. באמצעות הביצועים של קלי מארי טראן כ- Val, חוויותיה מנתקות את ההשפעות לטווח הארוך שלוהדרכים בהן הוא יכול להתבטא ולהשפיע הן על האדם והן על יקיריהם עם טוויסט על טבעי.

דיברנו עם קלי מארי טראן, מיילס רובינס ושל נגו על החשיבות שלבמערכות יחסים, האופי האישי של הסיפור הן לטראן והןפריק שליטהו

אבל למה: קלי ומיילס, מה שמשך אותך במקור לתסריט ולסיפור שלפריק שליטה?

קלי מארי טראן: היבט הטראומה הדורי הכללי בו והיכולת לחקור שבז'אנר האימה היה מאוד מרגש אותי.

מיילס רובינס: והייתי מאוד נרגש לעשות את אותו הדבר בתפקיד תומך בו הייתי צריך להיות עוזר להברקות של קלי בסרט. חשוב לקבל עזרה כשאתה מתמודד עם משהו כל כך משמעותי.

אבל למה זה: למרותפריק שליטהדן רבות בטראומה של דורות, אחד החלקים הבולטים עבורי היה הקשר בין שתי הדמויות שלך לבין השיחות שהיא נפתחת על אמון ומה אנו מסתירים מהשותפים שלנו. האם אתה יכול לדבר קצת על חקר האלמנטים האלה בתוך הדמויות שלך כשאתה מתמודד עם הרבינגר הבלתי נראה הזה, הבלתי נראה, מתנשא על הדברים?

מיילס רובינס: אני חושב שחלק מהטרגדיה של מערכת היחסים ניתן לסכם על ידי ציטוט מפורסם על ידי פילוסוף משפיע באמת: "אם אתה לא יכול לאהוב את עצמך, איך לעזאזל אתה הולך לאהוב מישהו אחר? האם אוכל להשיג אמן?" אני מאמין שזה נכנס הרבה עם קלי ואותי בסרט, שם אני חושב שהדמות שלי מחפשת את האמון שיש משפחה ולהיות מסוגלת להיות מערכת תמיכה עבור בן זוגו כשהיא עוברת תקופה קשה. אני חושב שהיא נאבקת לאפשר לו לעשות זאת.

חלק מזה הוא תוצאה של בורותו בנוגע לחוויה שלה וחוסר יכולתו להבין זאת באופן סופי, ככל שהוא עשוי לנסות. בעיניי זה היה משהו באיך שאנחנו צריכים לעזור אחד לשני לעזור אחד לשני. עלינו להבין אחד את השני, והדרך היחידה לעשות זאת היא לאהוב ולעזור לעצמך לפני שתוכל לעשות זאת למען מישהו אחר. אבל קלי, איך היית רואה את זה?

קלי מארי טראן: אני מסכים עם מה שאמרת. זה מצב כל כך קשה להיות בו בן הזוג שלך לא חולק איתך שום דבר ומנסה להסתיר בעצם את הדבר הענק הזה שקורה להם ממך. אז אני מרגיש שוואל לא עשה את רובי לטובה. גם אם רובי לא הבין מאיפה הטראומה הדורית שלה מגיעה, היא לא עזרה לו להבין בשום דרך. היא פחדה מאוד מכדי להיות פגיעה בדרכים שאני חושב בא, אנשים פגיעים.

בכנות, זה גרם לי לחשוב הרבה על כמה אני פגיע להיות במערכות היחסים האישיות שלי. כי כן, אני מסכים עם מיילס, אתה לא יכול לאהוב אף אחד אחר אם אתה לא אוהב את עצמך, ואתה צריך ללמוד ללמוד איך להיות פגיעים ולהתמודד עם השדים, כביכול.

אבל למה: עבורך, shal, מבחינת התאמת הסרט הקצר המקורי שלך לסרט עלילתי ארוך יותר, איך היה התהליך הזה, ומה למדת מבחינת התאמתו ליצירה גדולה בהרבה?

ת'יל נגו: הם תמיד אומרים לך בבית הספר לקולנוע, סוג של איטרציה על "כתוב מה שאתה יודע" [קונספט]. התחלתי מהקצר, ועשיתי מחקרים רבים על איך זה באמת מבחינת מה שקורה למוח שלך ולמערכות השונות האלה שבתוכך. הגעתי מיותר, אני חושב שזה אפילו בקצר, רק הרעיון הזה של המוח שלך הוא המכונה המורכבת הזו, ומה קורה כשמשהו במכונה ההיא פשוט משתבש ואתה לא יודע לתקן את זה.

הגרסה הראשונה של התסריט נטתה להיות הרבה יותר טכנית, ואני מניח, מדעי המוח-י. אני לא כל כך חכם, אז זה לא היה כל כך אינטליגנטי, אבל זה היה גרסה של משהו שהיה קצת פחות נגיש.

אני חושב שבמקום זה באמת לחץ היה פעם שהצלחתי להכניס קצת יותר מעצמי לזה, יותר אנשים שהכרתי, אנשים במשפחתי, אנשים שנאבקים עם הדברים השונים האלה. ברגע שהיה כמו שכבה של שטח, יכולתי להיכנס לזה. באופן אישי, אני חושב שכאן זה באמת התחיל לפרוח ולהפוך למשהו שיכול להיות שניהם כמו עטלפים *** משוגעים, אבל גם נגישים רגשית. זה היה הכרטיס בשבילי. סבא שלי היה נזיר בודהיסטי שהיה גם הואו זה היה אמיתי. אז, דברים כאלה. פשוט למשוך את הדברים השונים האלה עזרו למציאות להתכנס.

אבל למה: אם כבר מדברים על עטלפים *** משוגעים, תהיתי מבחינת בניית החליפה המעשית לסאנשי, מה הייתה ההשראה שלך? כי אם אני זוכר נכון, זה כמו שלוש תולעים מהעיקרון הטאואיסט.

ת'יל נגו: לגמרי, כן. זה סוג של דבר מורכב בהרבה מובנים. זה בא ממקום אמיתי. הטפילים המוצצים את החלקים השונים של התמציות שלך, ואז את כליש גרסאות שונות אלה של מפלצת זו. חלקם מתבטאים במפלצת שפשוט ממשיכה לאכול ולעולם לא ניתן לשביע אותה. אבל לכולם יש סוג כזה של רעב, באופן מסוים, ואיזשהו התנהגות אובססיבית. אז שם זה התחיל.

ואז זה עבר הרבה [שינויים]. בהתחלה, רציתי שהמפלצת תהיה AI גרידא. זה היה הרעיון הראשון ליצור מפלצת בסרט שפשוט השתנה כל הזמן לדברים שונים. שיחקתי באותה תקופה עם כמה טכניקות שונות ודיברתי עם כמה חברים שלי שעובדים בתחום הזה, [ושאלתי] איך יכולת להפוך את ה- AI הראשון של המפלצת, וזה ממש מצחיק, כי זה לגמרי הסתובב ואז בסופו של דבר היה משהו שהוא בעיקר מעשי, עם הבחור בחליפה עם גפיים שונות.

אבל זה היה תהליך סופר כיף, ובין בדיוק מה המפלצת עומדת להיות, איך זה עובד. בפעם אחת היה עוד יותר בובה לפעולה. יש משהו כיף ביצירת הדברים האלה. בכל פעם שאתה עושה סרט, ברגע שהיישומים המעשיים מגיעים וברגע שאתה באמת צריך לבנות אותו, זה כאילו, איך זה באמת ייראה? האם זה ייראה מגניב? יש המון דברים שחשבתי שייראו הרבה יותר קריר מוקדם יותר איפה, ברגע שהגענו כל כך רחוק לזה, הייתי כמו, אה לא, זה לא ממש עובד.

אני ממש מרוצה מהמקום בו נחתנו עם זה כי זה נשמע כמו, אפילו כשתיארת את זה, קצת קשה לתאר בדיוק מה זה בסרט. וזה בהחלט היה אחת הכוונות מההתחלה. כאילו, כמה זרועות יש לדבר הזה? איפה הפה שלו? איך אנחנו פשוט מסובבים את הדבר הזה כדי שלעולם לא באמת תקבל מושג מלא איך זה אפילו נראה?

לצופים יש סיכוי לתפוס את הסאנשי ולעקוב אחר ואל וקילומטרים במסעם אל החושך.פריק שליטה זורם כעת אך ורק בהולו.